1942-1949年《联合画报》的光辉历程
新闻摄影作为一种重要的新闻传播工具和新闻报道方式，以其纪实性和形象性获得广大群众的重视。《联合画报》对新闻照片的运用证实了这点。抗日战争时期，群众如饥似渴地盼望从画报上看到反映战争实况的新闻图片。画报传到穷乡僻壤或前方阵地时，你抢我夺，往往把画报看成碎片。《联合画报))由盟国飞机投向沧陷区时，人们冒着生命的危险，希望拾得。1944年，有个读者一次就汇了多达23年的订报费，要订画报。这一切，说明新闻摄影在宣传战线上可以发出的巨大威力和作用。
《联合画报》是抗日战争时期在重庆出版的新闻性画报，1942年9月25日创刊。1945年日本投降后迁到上海出版，一直发行到1949年上海解放前夕，共出版227期，1942-1949年，先后达到八个年头。发行数字，最多时高达四方多份，发表的新闻照片和一般照片约计七千张，漫画一千余幅，还有大量的通讯，评论、散文、诗歌、地图等等。这份画报的特点是：它始终是份新闻性画报，以刊载新闻图片为主，以图片报道时事为主，而以文字、漫画其他形式相配合。
《联合画报》在重庆时，出版四开两张，在上海时改为月刊，用10开本，每期20多页。它的读者广布各大小城市。抗战时期，一跨过敌人封锁线就可见到《联合画报》的踪影。抗战胜利以后，读者散布面更广。1946年起， 《联合画报》社连续出版了三本画史，纪录了第二次世界大战和中国抗战的全过程，迄今在图片史料方面还有参考价值。
一、联合同盟国争取共同胜利的画报
《联合画报》是第二次世界大战的产物。1941年12月，日军偷袭珍珠港，使整个亚洲和太平洋地区卷入世界战争的烈火。
1942年夏秋，．英美法等国均在重庆建立各自的新闻处。这时，英美三方有关宣传部门，鉴于对日德意作战的共同需要，商定出版《联合画报》，美人温福立任社长，舒宗侨任主编。起初为半月刊，每期四开一张。1943年1月，组织上、经济上由美国新闻处负责，改为周刊，增加篇幅，扩大发行。
《联合画报》虽是美新处的一个战时宣传机构，为了取得更大的宣传效果，它却是以独立经营，对外销售的形式出现的，不象有些战时宣传品那样免费赠送。因此，它在编辑方面，强调新闻-性、文艺性和趣味性，一切取材从中国读者的角度考虑，把读者的需要放在首位。
新闻性画报以刊载新闻照片为主要内容，新鲜生动，真实可靠，题材多种多样。但从整个画报来看，一份新闻性画报光有新闻图片还不够，还必需有电讯、通讯、分析文章、地图、漫画以至小说、散文、诗歌等等体裁的东西来配合，具有各种各样的内容，才能在广泛的基础上维系着读者的兴趣。比如以文艺小品而论，它多次发表老舍、茅盾的文章，叶浅予、丁聪、高龙生等十多人的漫画作品，使读者感到内容丰富，有东西可看。
新闻性画报要求新闻照片有及时性，也就是快。《联合画报》由于盟国的支持，不断从国外通过航空得到较新的新闻照片、图片胶版、橡皮版、纸版。胶版、橡皮版装上木底马上可用，纸版浇成铅版用。新闻照片需制成网线锌版(战时铜版很少)。外来新闻照片中最重要的一个品种是无线电传真：传真照片，我国在二三十年代已有极少量的出现，主要是实验用的，报纸上还未使用。1942年12月115日，中美间开放了纽约与重庆无线电传真，这才为新闻照片开拓了新的道路。当时的传真照片，网线较粗，甚至可以看到扫描出现的颗粒，远远没有现在的无线电传真质量好，然而来得快，就是依稀模糊，也觉得难能可贵。1942年底开放后的三年多时间内，画报使用的传真照片上百张。如1942年12月15日传送到重庆的新闻照片，是罗斯福总统为中美传真写信及信的原稿，《联合画报》在几天之内就刊载出来。当时，重庆报纸全用粗糙的土纸印刷，这样的照片刊载在洁白的纸张上，对读者是颇有吸引力的。
战争时期，如何运用新闻摄影进行对本国读者和对敌宣传，这里有不少经验可以总结，限于篇幅，不能详细论述，有几点还是亟要的。如：
1、照片和文字说明必注意真实性和实事求是，不能夸大和虚张声势，否则引起读者怀疑，后患无穷。
2、多从读者关心的材料进行报道，应认真从新闻价值的角度来考虑选择材料。如盟国怎样轰炸柏林、东京，美国如何在日本广岛投原子弹，如何轰炸敌人沿海城市，这种照片是读者很关心的，用以宣传，往往事半功倍。战时宣传，要进行读者心理分析，最忌漫无目的空泛宣传。
3、使用各种新闻照片宣传同盟国战争的正义性和轴心国法西斯的侵略性。如同盟国方面的作战实况，敌军虐待沦陷区人民和战俘、集中营的情景。它可以唤起对敌奋战到底的决心。
4、画报版面安排要有中心，突出首要新闻，很好地组织版面。我们第一版放重大新闻的有关照片。第二版是综合版，放新闻性稍差的照片。第三版刊载系列性的专题照片，用《联合画报旅行摄影》这个栏目刊用成组照片。如解放意大利、盟军在欧登陆等。第四版是比较轻松有关科学文化、战时生活、妇女儿童、战地风光、艺术摄影等等。
5、编辑技术上不断地推陈出新，在选题、取材、版面设 计，标题形式上经常出新的点子，使入不觉得老一套。以头版标题 来讲，每期均由美术编辑根据需要撰写艺术字，交刻字店刻成木刻使用。
6、加强与读者的联系。如通过征求意见、回答读者问题，征求读者作品、举办“猜画”、出版专辑之类的活动，使广大读者团结在画报的周围，成为《联画之友》。有的读者后来长期订阅画报，与画报保持联系达六七年之久，后来我们给以“荣誉读者”的称号，在画报上公布他们的姓名、地点，使之产生一种荣誉感。
《联合画报》在战争年月里，做过一件有意义的工作，就是向沧陷区投掷画报。这项投掷“纸弹”的工作从1943年开始到日本投降为止，每期以一定的数量于盟国飞机执行任务时带到江浙皖各大城市散发。我们把每期出版的画报，扎成上百张一扎，在大城市投掷。抗战后期，日军力量消耗殆尽，军心民心动摇，这样的“纸弹”往往比轰炸的作用还大。有一次，安徽某地有个日本兵，和中国人一起看拾到的《联合画报》，那期画报上刊有盟国飞机轰炸日本本土的照片，他看后向中国人用手划了一个园圆，然后指指中心，表示日本人在中国出不去了。新闻摄影在对敌进行心理作战上它的作用往往比文字还显著。
抗日战争时期发行画报，最困难的问题是纸张、制版、印刷问题。抗战不久，外国进口的新闻纸已经从市面绝迹，印画报主要靠四川本地出的较洁白的土纸，这种土纸是人工做的。画报要印三四万份，使用这种土纸，要不断洗版子，清除纸灰。制版，在空袭时间有时要断电。
联合画报除空投的以外，绝大部分是以销售的方式直接向读者发行，重庆以外，在成都、昆明设立办事处，办理街头零售、代销，订阅则集中到重庆总社。我们采取多渠道方法来推广发行，并不断在大报上刊登广告进行宣传。
1945年8月10日，日本宣布投降，《联合画报》和全世界人民一起争取到同盟国家“联合抗战”的共同胜利，完成它的历史使命。它从创刊到抗战胜利，在重庆出版了154期，用大量的图片满足了读者了解战事情况的迫切要求，直到该年十月份才暂时休刊，准备转移到上海出版。
重庆《联合画报》在中国摄影史上来讲，是重要的一页，具有一定的地位。第一，它是我国当时在大后方首创的一份新闻性画报，同1942年8月在敌后开始出版的晋察冀画报一样，主要用新闻摄影作为手段来进行新闻报道，与其它综合性画报部分使用新闻照片有所不同。第二，联合画报较多地使用了无线电传真的新闻照片。第三，它在我国第一次把画报当成“纸弹”，投向敌人占领区，发挥了新闻摄影瓦解敌人士气的战斗作用。
二、解放战争时期的上海《联合画报》
抗战胜利不久，《联合画报》离开重庆，转移到上海出版，继续保持了它的新闻性画报的特色。
1945年8月底，我到上海筹备画报的出版。这时，由于美国新闻处改组，它的上级领导机构撤消，无意继续发行画报，就与我协商，签订协议，转移给我个人负责发行。代表美方签字的是美新处处长康乐斯，证明人是美使馆文化参赞费正清，根据协议，转移仅仅限于“商誉”，不过一块招牌而已。
上海《联合画报》经过短期的筹备，觅定百老汇大厦(现上海大厦)为社址，于1945年11月就出版了。从此，画报变成个人独立经营，不再有外力的支援。画报亦改为月刊，用刊物的形式，十开本。内容上取材比前广泛．有国内外新闻、社会、文艺、摄影、漫画等等。在出版条件上比重庆好多了。
画报联续重庆的期数，本想每半月一期，开始时人力物力均有困难，所以每两期合为一期，实际是每月一期。第一期(155／156期)采用重庆谈判前毛主席、蒋介石、赫尔利的合影作为封面，内中包括重庆谈判的人物照片、日本投降、东条自杀，昆明国民党镇压龙云部队、接收占领区、重庆生活、访问梅兰芳、茅盾悼念谢六逸的文章，首次与沿海读者见面，内容还是丰富的。
抗战胜利不久，国共间的斗争日趋尖锐，政治斗争完全转为军事斗争，画报作为新闻性画报，必然触及到政治问题。在此期间，联合画报先后对重庆较场口事件，昆明血案，李公朴、闻一多被刺，各地学生争民主运动，抗议美军暴行，南京下关请愿事件等，作了适当的反映。联合画报每期有个“漫画之页”，每期发表一二十幅漫画来揭发国民党的贪污腐化的丑行。在报道社会新闻时，通过某些社会现象如国民党军政人员抢购黄金、物价波动、摊贩和舞女的请愿、江亚轮沉没等等来反当映时蒋管区社会不安、人心浮动，国民党统治的崩溃情况。画报因为处于国民党反动统治之下，对国民党的某些活动如伪国大经济“改革”等不能不有所报道，这些材料到一定时候正好成为揭露国民党垮台的背景材料。
《联合画报》在上海出版遇到的最大困难是蒋管区物价波动，经济不稳定。《联合画报》1945年创刊时每本成本定为法币300元，到1948年8月每本订价增加到50万元。1948年8月，蒋经国在上海推行金圆券时每本画报售价5角，九个月后增加到每 本金圆券4，000元。每期付印时，一本画报的售价相当于一碗“阳春面”，到出版时也许已不值一根油条。在这时候，维持出版是极为困难的，要不是因为画报同时出版画史，收了些订费作为基金，也许早就夭折了。
三、记载第二次世界大战史实的三本面史
《联合画报》在多年出版过程中，积累了大量珍贵的图片史料，这些史料，事过境迁，成为颇不易得的历史文献。我们根据这些资料，加上有目的的征集、搜罗，从1946—1948年先后出版三本较有份量的画史。这是新闻摄影另一种具体运用，它为后人了解第二次世界大战和中国抗战提供了大量有益的形象化的史料。解放后，许多展览和宣传活动，均不时从中选择材料。
《第二次世界大战画史》由舒宗侨编著，全书390页，刊用照片l，000多张，30万字，80张地图，8张彩图。本书特点是用图文配合来叙述历史，把“九•一八”事件作为二次大战的开始。书内刊用了50来张中国共产党从事抗日战争的图片，数量不多，却是在1946年就刊用了。
第二本画史为曹聚仁、舒宗侨合编的《中国抗战画史》，文字是曹聚仁所写，有些是他作为战地记者的亲身经历。新闻照片则是画报社搜集的。全书450页，40万字，1、000多幅照片，60幅地图，十几张彩图。内中刊用了反映中国共产党领导抗日的八路军、新四军活动照片100余张，比较全面地反映了抗日战争的过程。在照片和文字上都还丰富。
第三本画史叫《二次大战照片精华》，是舒宗侨、魏守忠合编的，在香港出版，用铜版纸印刷，搜集了232幅较好的新闻照片，加以中英文说明，用画册的形式出版。
《联合画报》从抗日战争中期到解放战争末期，始终是以新闻性画报出现的。刊行的时间相对来讲较长，在新闻出版界具有广泛的影响。抗战胜利后出版的三本画史，留下了永久性的图片史料，对后人不无参考价值，可惜的是这些珍贵史料原件，在“文化大革命”浩劫中全部被烧光。今日想来，能不令人惋惜?
今天，我国的新闻摄影事业在党的领导下，比起四十年前已声很大的发展，各种条件比起抗战时期不知好过多少倍。回顾既往，我们应很好地总结经验，用好新闻摄影这个传播工具，刊用大量的新闻照片，办好画报，用好报纸上的新闻图片。这是我们新闻摄影工作者的光荣任务。
于 一九八三年全国新闻摄影理论年会
