风光摄影的理论与实践（九）
摄影视觉和普通视觉：
人们用眼睛观察到的物象和通过照相机镜头拍摄的物象所产生的视觉不同。如果把镜头比做眼睛，那就错了。这种比喻混淆了摄影视觉的机械性和普通视觉的思维性的区别。认识这二种区别，对于得心应手的运用镜头，处理画面的视觉效果，至关重要。人在观察物象时，视神经受脑支配，进行主观能动的观察，可以静止，也可以运动，可以间断，也可以跳跃，凭借主观感受将分散的物象凝聚成总的印象，而镜头只能对视角范围内的物象进行客观的记录，形成局部的单元画面。另外，人的眼睛适应性很强，通过调节瞳孔的大小，从近到远可以同样清晰，观察物象的深度是三维空间，具有很强的渗透力。而用镜头拍摄物象，必须调整焦点，通过光圈的大小控制景深。风光摄影最终是通过摄影视觉把物象反映到画面上，所以掌握和运用镜头是不可忽视的，镜头的特性能创造出眼睛无法比拟的视觉形象。假如物象很美，而前后的景物杂乱，则可采用控制焦点，开大光圈的方法突出形象，虚化环境，取得虚中有实虚实统一的效果。也可以用望远镜头摄取纷繁的物象中最精彩的部分，使画面充实完美并富于亲近感。《山村》一幅，运用这种手法表现了山村收获季节的景象。深秋的黄昏，正在山区赶路，发现梯田环绕的山村，随着西斜的太阳，山的光影东移，分成了明暗的二部分，景物的精彩之处在明暗交界线。我用望远镜头拍摄了洁白的农舍将被影子遮住的瞬间，为突出明亮的部位，画面选用了大面积阴影作基调，形成低调。如用标准镜头拍摄，势必将周围纷杂的景物尽收画面，使之零乱和锁碎。另外，还可以运用广角镜头景深长的特点，突出前景，利用主体形象控制画面效果。《夕照大观搂》就是把广角镜头放在一棵老树很近的位置，夸张树的质感和形状，以水天一色的协调背景衬托前景，显得前景更加突出，其实画面上形成的摄影视觉和当时的眼睛视觉截然不同。再举一例说明：阳春三月在绍兴东胡水边的小路上走，猛然间看到一颗吐着绿芽的小树和后面的岩石形成鲜明的对比，激发了创作灵感，为夸张小树的前景，我用质角镜头紧贴在嫩叶前方，用后面深颜色的岩石作背景，形成绿色的低调画面。反映在摄影视觉上的小树显得很高大，实际不超过二米，体现了质角镜头的特点和妙用。也征实了摄影视觉和普通视觉的区别。有时作品没有把自己的感受表达出来，可以从摄影视觉查找原因，是否用摄影视觉去观察表现光线色彩反差透视景深的变化，这是区别普通视觉的界限。我曾碰到过这种情况正当专心致志地拍摄景物时，路过的行人却不以为然，说：“哼！这有什么好照的！“非常形象的表现了二者的区别。所以要学会不仅用眼睛观察，更重要的是用思维的摄影视觉表现，才能拍摄出独具魅力的作品。
必然性和偶然性：
必然性是事物本质的联系和发展趋势，偶然性是事物之间本质联系引起的现象，在事物发展过程中必然性和偶然性互相联结，交互作用，在一定条件下相互转化，必然性决定事物发展的基本方向，通过偶然性为自己开辟道路。风光摄影的实践充分体现了观察事物运动发展的思想方法。如果对自然物态变化的必然性缺乏研究分析，和思想准备，将无法进行创作活动。自然物态表面上千变万化，实质是有内在规律性的活动。比如，北京的七月，正值雨季，下午一场雷阵雨过后，云隙中露出太阳，由于光的折射，东方肯定会出现美丽的彩虹，时间和角度是形成彩虹的主要因素。偶然出现的彩虹是光的折射的必然现象。云海和佛光被誉为奇观，是因为美妙和难得机遇。只要掌握它形成的必然规律，也并不难碰到，云海的形成和气压与高度有关，佛光的出现与地势和角度相联。有经验的风光摄影家也要在调查研究的基础上去等待时机，等待需要时间，运气是等待的幸运儿，可遇而不可求，实实在在的作法是吃苦，要付出艰辛的劳动，甚至有生命危险，认为风光摄影是游山玩水，那是偏见，匆匆的过客无法理解。另一方面，有时也会出现“无心插柳柳成荫“的偶然现象，风光摄影的”意外“收获很多，经常是在路上拾到的或者是遭遇。好像是无心，却产生了有心的效果，是偶然性的反映。偶然性服从于现象内部运藏着的必然性，我们从事物的偶然现象中，揭示事物发展的必然趋势时，也必须对各种偶然性作出充分估计。否则，会因偶然现象的出现无思想准备，措手不及，而贻误瞬间。陆游在几百年前就揭示了”功夫在诗外“的深刻哲理，风光摄影的本质是艺术创作，不能限于技术的探求，更不能利用器材玩弄小手法，尽管有一定的诱惑力，但会影响对作品大度气质的塑造。
